Черным по белому /Стихи С. Маршака ; Рис. Кукрыниксы,1945

Библиотечно-информационный комплекс, раскрывая свои уникальные книжные фонды, предлагает вниманию читателей рассказы о наиболее интересных изданиях, объединенные в цикл "Книжные реликвии Библиотечно-информационного комплекса".

На сайте БИК будут представлены изображения книги (фрагменты или полный текст) и эссе, раскрывающее её историю.

Коллекция редких изданий БИК формировалась из частных коллекций М.И.Боголепова - советского экономиста, члена-корреспондента Академии наук СССР, организатора и первого ректора института народного хозяйства в Петрограде в 1920-1922 годах; А.М.Галагана - преподавателя Московского коммерческого института (1918); а также коллекций Департамента окладных сборов, Госкомбанка, Всероссийского кооперативного банка, Московского промышленного лицея им. А.И.Гукова.

Предоставляем Вам возможность прикоснуться к уникальным изданиям XIX - XX веков и приглашаем в Зал диссертаций и книжных раритетов БИК.

К 81 годовщине победы советского народа в Великой Отечественной войне 

В этом выпуске мы хотим представить уникальное издание: Черным по белому /стихи С.Я. Маршака ; рис. Кукрыниксы.-Москва : Гослитиздат, 1945 (3-я тип. "Красный пролетарий") .-74 с. и расказать о книге и ее создателях.

С полным текстом издания можно ознакомиться в Электронной библиотеке Финансового университета.

Сборник «Чёрным по белому» был выпущен в содружестве С. Маршака с художниками Кукрыниксами в 1945 году. 

Во время Великой Отечественной войны стихотворные фельетоны Маршака с рисунками Кукрыниксов, приуроченные к определённым военным событиям, постоянно печатались в «Правде», «Окнах ТАСС», военных газетах и журналах. 

В военные годы политическая карикатура стала не только частью пропаганды, но и предстала как настоящее оружие. С помощью рисунков талантливых художников страшный враг превращался в жалкое уродливое существо. Карикатура вызывала улыбку и у суровых воинов, и у тружеников тыла. А улыбка очень была нужна советским людям, принявшим на себя все тяготы войны.

Шел третий день войны с фашистской Германией.

На улицах Москвы только что расклеен наш первый плакат "Беспощадно разгромим и уничтожим врага!". На плакате изображено, как красноармеец протыкает штыком голову Гитлера, протягивающего когтистую лапу.

Ежедневно мы, Кукрыниксы, собираемся втроем в общей квартире моей и Крылова, чтобы работать над карикатурами и плакатами.

В один из таких дней к нам приходит взволнованный Самуил Яковлевич Маршак.

- Что если нам попробовать работать совместно? Карикатуры и плакаты - ваши, а стихи к ним - мои? - тяжело дыша, предлагает Маршак.

Мы тут же соглашаемся, считая это очень удачным.

И начиная со следующего дня, мы собираемся за нашим рабочим столом уже вместе с Маршаком. Забывая об усталости, работаем часто бессонными ночами. Делать лучше, быстрее, больше - вот что было единственным стремлением нашего содружества, которое мы в шутку назвали "Маршкукрыниксы".

…

За годы войны нам с Самуилом Яковлевичем пришлось работать не только над карикатурами и плакатами для "Окон ТАСС", но и над оформлением цветных оберток для пищевых концентратов, получаемых бойцами нашей армии на фронтах, и над листовками, предназначенными для "разложения войск противника". Листовки заполнялись карикатурами и текстом на немецком языке, они служили пропусками для вражеских солдат, сдающихся в плен нашим частям. До сих пор у нас хранится одна такая листовка, пробитая осколком и найденная у убитого немца, не успевшего сдаться в плен. Ее прислали нам с фронта.

Николай Соколов. Наброски по памяти. - М.: Искусство, 1987. Изд. 2-е. С. 75-85.

Наш коллектив, по правде говоря, состоит из четырёх художников: Куприянова, Крылова, Соколова и Кукрыниксы. К последнему мы все трое относимся с большой бережностью и заботой. То, что создано коллективом, не смог бы осилить любой из нас в отдельности.

Кукрыниксы

Почему Кукрыниксы?

Кукрыни́ксы — творческий коллектив советских художников-графиков и живописцев, в который входили действительные члены АХ СССР (1947), народные художники СССР (1958), Герои Социалистического Труда Михаил Куприянов (1903—1991), Порфирий Крылов (1902—1990) и Николай Соколов (1903—2000).

Совместное творчество Кукрыниксов началось ещё в студенческие годы в Высших художественно-технических мастерских. В Московский ВХУТЕМАС (главную пролетарскую кузницу живописцев, скульпторов и архитекторов) художники съехались из разных концов Советского Союза. Куприянов из Казани, Крылов из Тулы, Соколов из Рыбинска. В 1922 году Куприянов и Крылов познакомились и стали работать вдвоём в стенгазете ВХУТЕМАСа как Кукры и Крыкуп. В это время Соколов, ещё живя в Рыбинске, ставил на своих рисунках подпись Никс. В 1924 году он присоединился к Куприянову и Крылову, и в стенгазете они работали уже втроём как Кукрыниксы.

Поиск творческого метода

В группе происходил поиск нового единого стиля, использовавшего мастерство каждого из авторов. Первыми под перо карикатуристов попали герои литературных произведений. Позже, когда Кукрыниксы стали постоянными сотрудниками газеты «Правда», а также сатирических журналов «Смехач» и «Крокодил», они занялись политической карикатурой, рисовали карикатуры на окололитературные и бытовые темы, пародийные скетчи на известных персон.

Также Кукрыниксы сотрудничали с театром, пробовали себя как художники по костюмам и в сценографии. В середине 1930-х их серия дружеских шаржей на режиссеров К. Станиславского и В. Мейерхольда, композитора С. Прокофьева и артистов Василия Качалова и Ивана Москвина была выполнена в фарфоре – и получила золотую медаль на Международной выставке искусства и техники 1937 года в Париже.

Кукрыниксы пробовали себя в книжной иллюстрации, в частности к произведениям Николая Гоголя, Михаила Салтыкова-Щедрина (1939), Антона Чехова (1940—1946), , Ильи Ильфа и Евгения Петрова («Золотой Телёнок»), Мигеля Сервантеса («Дон Кихот»), Максима Горького («Жизнь Клима Самгина», «Фома Гордеев», «Мать», 1933, 1948—1949).

Политическая карикатура

Именно Горький подсказал направление для колкого юмора Кукрыниксов, посоветовал «почаще заглядывать в Европу, за океан, за все наши рубежи». И с начала 1930-х имя Кукрыниксов стало практически синонимом политической карикатуры.

Их основными приемами были гротеск и гипербола. Они применяли яркие метафоры, наделяли неодушевленные предметы человеческими чертами, а известным личностям добавляли животные элементы. Работали на официальную пропаганду, обличали политических соперников Сталина, Временное правительство и врагов революции. Сатира художников была направлена на международную политику, особенно яростно они обрушились на нацистов во время их прихода к власти и попытки международного сообщества заключить с ними союзы.

Антивоенные и антифашистские плакаты

Настоящий пик их славы пришел во время Второй мировой войны. Уже к вечеру 22 июня 1941 года, когда Германия напала на СССР, Кукрыниксы создали эскиз плаката «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!». Уже через два дня он появился на улицах многих городов страны.

Первый военный плакат Кукрыниксов, 1941 (Гитлер разорвал договор о ненападении между Германией и Советским Союзом)

Кукрыниксы поддерживали психологический настрой советских граждан и боевой дух солдат. Обложка журнала «Крокодил», 1942

Плакат «Бьемся мы здорово, колем отчаянно − внуки Суворова, дети Чапаева» (1941)

В название плаката вынесена фраза из речи народного комиссара иностранных дел Советского Союза В. М. Молотова, произнесенной в первый день Великой Отечественной войны, 22 июня 1941 года

На протяжении всей войны художники нарисовали десятки плакатов и карикатур на Гитлера и руководство Германии, а также Муссолини и других союзников нацистов.

«Завоеватели, связанные дружбой», 1941

Кукрыниксы стали инициаторами создания цикла плакатов «Окон ТАСС». Плакаты снабжались стихами и текстами. Все известные художники и карикатуристы объединили свои усилия в «Окнах», выступили единым фронтом против фашизма. Плакаты были очень популярны, не оставляли зрителей равнодушными. Простой народ с нетерпением ждал выхода очередных сатирических плакатов. Смех давал людям силы для дальнейшей борьбы.

Кукрыниксы на фронте, 1942 год

Сами художники потом вспоминали о своих военных буднях: «Мы делали плакаты, оформляли «Окна ТАСС», а во время войны рисовали листовки для разложения войск противника, и даже обёртки для продуктовых концентратов… Все военные годы мы выезжали из Москвы на фронт; после снятия блокады в январе сорок четвертого года побывали в Ленинграде. Часто не выпускали из рук карандаша или кисти не только днём, но и ночью, когда нас срочно вызывали в типографию газеты. Иногда после целого дня напряженнейшей работы дежурили на крыше и гасили зажигалки.»

Сила воздействия карикатур была столь велика, что фамилии художников даже появились в расстрельном списке Гитлера.

Фронту художники помогали не только духоподъемными плакатами. Писатель Борис Полевой вспоминал, что на общие сбережения они купили танк Т-34, назвали его «Беспощадный» и нарисовали на нем фигуру убегающего Гитлера. С танкистами «Беспощадного» художники поддерживали связь на протяжении всей войны, оплачивали ремонт машины. В 1945 году танк почти дошел до Берлина: он был подбит в одном из последних сражений Великой Отечественной.

Нюрнбергский процесс

Известность и авторитет Кукрыниксов был столь высок после войны, что 1946 году коллектив был в полном составе отправлен в качестве журналистов на Нюрнбергский процесс, где художники делали зарисовки обвиняемых и карикатуры. Все трое художников на конец войны имели воинские звания майоров, но перед включением их в состав советской журналистской делегации в Нюрнберг им срочно присвоили звания полковников, хотя никто из них не служил в армии и не участвовал в боевых действиях. Сделано это было лишь с практической целью, чтобы повысить вес художников в глазах окружающих.

Сын художника Николая Соколова Михаил вспоминал, что зарисовки советских карикатуристов с процесса тут же публиковали в газетах (и не только советских), и что они имели большой успех. Один из американских офицеров, охранявших трибунал, якобы даже предложил пересадить Кукрыниксов поближе к подсудимым взамен на автограф. Позднее, в 1967 году, все эти материалы были использованы для создания большого полотна «Обвинение (Военные преступники и их защитники на Нюрнбергском процессе)». На заседаниях Нюрнбергского трибунала среди прочих создана карикатура «Последняя цифра», показывающая закономерный итог тех, кто «всего лишь выполнял приказы».

Творчество вместе и порознь

Они стали классиками советской политической карикатуры. Было что сказать художникам и позже – серия их плакатов в 1960-1970-х была посвящена Холодной войне.

«Меня часто спрашивают, как они работали? Так вот они работали всегда вместе. Буквально. И за 60 лет ни разу даже не поссорились», – вспоминал сын Николая Соколова Михаил. Кстати, художники даже жили почти вместе. Всем троим выдали квартиры в одном доме на улице Чкаловская в Москве.

Если трио давали задание нарисовать карикатуру на определенную тему, они расходились в разные стороны и делали наброски. А потом вместе смотрели, что получилось и объединяли в единую работу лучшие идеи. Почти все произведения рисовали вместе – каждый отвечал за определенную часть.

Помимо карикатур Кукрыниксы во время войны писали картины. Среди них — «Таня» о подвиге советской партизанки, «Бегство фашистов из Новгорода» после посещения в 1944 году Великого Новгорода, где они застали разбитый памятник «Тысячелетие России», полуразрушенный Софийский собор, «Подписание акта о безоговорочной капитуляции Германии» (1946 г.), после посещения Кукрыниксами подземного бункера Гитлера была создана картина «Конец. Последние часы в ставке Гитлера» (Третьяковская галерея, авторская копия — в Русском музее).

Работали они и отдельно друг от друга – над картинами в реалистическом стиле. Писали пейзажи, портреты, городские сюжеты. Такие живописные работы художники уже подписывали не коллективным псевдонимом, а собственными именами.

06.05.2026